IV Festival Surpas: Funeral Party

1) ¿QUÉ HA SIDO EL FESTIVAL SURPAS (ED. I, II, III)?
OBJETIVOS Y FILOSOFÍA

Surpas ha sido un festival de cultura libre y popular que ha querido visibilizar una forma diferente de producir y mostrar  la cultura. El festival, a lo largo de sus tres ediciones, se ha contrapuesto a la visión mercantilista del arte que han querido imponer a este tipo de eventos las industrias culturales y ha promovido unas  sinergias a fin de dislocar la lógica mercantilista de la cultura reificada y espectacularizada. El SURPAS ha alimentado una cultura que rompe las fronteras que existen entre:

• Las culturas de diferentes países
• Las nuevas tecnologías y el arte más popular
• La innovación y la tradición, la historia y el presente
• Los diferentes formatos artísticos
• El público y los artistas
• Las tipologías de públicos
• El entretenimiento, la educación y las experiencias en materia cultural

Por esta razón el SURPAS se ha situado en Portbou, una localidad ubicada geográficamente (en la periferia lejos de los grandes núcleos de la cultura espectáculo y de los centros de decisión.)  entre el Mediterráneo y los Pirineos, entre el norte de España y el sur de Europa.

El FESTIVAL SURPAS contempla la cultura como un instrumento público de desarrollo y enriquecimiento social e inter-personal y de intercambio de experiencias, a partir de la idea de interacción y creatividad.

Los objetivos generales del proyecto son:

• Potenciar una  nueva manera de crear, difundir y exhibir la cultura a partir de las licencias libres (copyleft).
• Fomentar las relaciones culturales con otras comunidades culturales bajo la consideración de que la cultura es una herramienta de comunicación y educación bilateral no jerárquica ni exclusivista
• Fomentar las relaciones culturales entre diferentes activos culturales a través de la colaboración con asociaciones culturales que trabajen en ámbitos similares
• Fomentar un diálogo participativo entre las artes convencionales y las nuevas tecnologías acercándolas al todo tipos de públicos
• Descentralitzar la cultura del sus focos principales, las grandes capitales a través de actividades que entornos demográficamente masificados y saturados a nivel de producción y exhibición cultural no pueden acoger generando así nuevas experiencias e intercambios culturales
• Crear un clima de discusión cultural alrededor de la cultura libre: cómo creamos, exhibimos, difundimos y participamos de y en la cultura

En las diferentes ediciones del festival hemos programado diferentes disciplinas artisticas que van desde  las nuevas tecnologias hasta la música popular pasando por el cine, el teatro, la fotografiay el street art.

Fechas

El Festival SURPAS ha tenido lugar en la localidad de Portbou entre finales de agosto y setiembre en los años 2008, 2009 y 2010.

Los escenarios del festival

• Escenario Municipal, “el acantilado”. Un escenario situado al pie de la montaña. Ha acogido conciertos de música.
• Sala Walter Benjamin. La antiga sede del Ayuntamiento de Portbou. Acogió talleres de arte y nuevas tecnologías, exposiciones de fotografía, conciertos.
• Teatro de la Congesta. En la tercera edición del festival se contó con un espacio nuevo, el rehabilitado teatro de La Congesta, antiguo cine. Agogió cine con y sin música en directo, proyección de proyectos fotográficos y presentación de las instalaciones audiovisuales, cine y teatro.
• Centro Cívico: Acogió proyecciones de cine y exposiciones de arte y fotografía
• Túnel de Portbou: Acogió un concierto
• Calles del pueblo. Acogió actividades de street art y el documental multi-autoral.

2) COLABORADORES DEL FESTIVAL SURPAS EN SUS 3 ed.’s

Subvenciones:

• CoNCA
• Ministerio de Cultura

Aportaciones económicas y de Servicios:

• Ajuntament de Portbou (Portbou). A quienes agradecemos profundamente su hospitalidad y apoyo.
• Asociación Cultural Cauce
• Asociación Cultural Trayectos Multimedia- La invisible (Màlaga)
• Asociación Gitana Nouri (Granada)
• CECC (Barcelona)
• Consell Comarcal de l’Alt Empordà (Figueres)
• Costellam (Barcelona)
• Filmoteca de la Generalitat de Catalunya (Barcelona)
• Finnish Film Foundation (Helsinki)
• Fundació Walter Benjamin (Portbou)
• Hangar.org (Barcelona)
• Intermedio (Barcelona)
• La agencia (Madrid)
• La EX (anteriorment EXGAE) (Madrid)
• Minipimer.tv (Barcelona)
• Nau Côclea (Camallera)
• Neokinok.tv (Barcelona)
• Udumood Music (Hèlsinki)

Aportaciones en productos:

• Castell de Peralada (Alt Empordà)
• Empordàlia (Alt Empordà)
• Oliveda (Alt Empordà)
• Can Sais (Alt Empordà)
• Celler Martí Fabra (Alt Empordà)

3) ALGUNOS DE LOS ARTISTAS QUE HAN PASADO POR EL FESTIVAL SURPAS

• Aikahai (Teho Mäjamaki, Ilpo Vaisanen, Tapane Rinne, Tuomas Norvio, Música-cine, Helsinki)
• Alekos (Alexis Forero Valderrama, Teatre, Bogotá)
• Anna Böhm (Escena, Helsinki)
• Andrea Michaelsson (taller, Barcelona)
• Arthur Caravan (Música, Alcoi)
• Asociación Trayectos Multimedia- La Invisible (Documental, Málaga)
• Beatriz Sánchez Sánchez (Audiovisuals, Barcelona)
• BTOY (street art, Barcelona)
• Chinaski (Música, Madrid)
• Christos Xenofontos (Audiovisuals, Chipre)
• Daniel Pitarch (tallers, Barcelona)
• DJ Soundholic (Argiris Velissarios, Música, Atenas)
• Daax! (Música, Barcelona)
• Face Retama (Música, Granada)
• Fina la Ina (Música, Tarragona)
• Glaznost (Música, Barcelona)
• Gregorio (Música, Barcelona-Helsinki-Madrid)
• Hyperpotamus (Música, Madrid)
• Hermanni Ylitepsa (Música-cine, Helsinki)
• Ilia Mayer (street art, Barcelona)
• Ix (Música, Valencia)
• Hannu “Vinski” Viholainen (Escena, Helsinki)
• Hilton (Le troupé, mimo, Granada)
• Ilpo Väisanen (Pan Sonic, Música, Finlandia)
• Isaki Lacuesta (Cinema, Girona)
• Ismo Allanko (Música, Finlandia)
• Juan de los Heros (Cinema, Granada)
• Kerttu Martinpuuro (Escena, Finlandia)
• Luca Rulo (Música-Cine, Barcelona)
• Lucía Egaña (Audiovisuales, Barcelona-Chile)
• Luís el Chico (Música, Barcelona)
• Lluís Carbonell (Música-cine, Girona)
• Lucas Vermal (Cinema, Buenos Aires)
• Marquet (Música, Valencia)
• Quelic Berga (Audiovisuals, Girona)
• Maciej Królikowski (Le troupé, mimo, Polonia-Granada)
• Mamut (Música-cinema, Barcelona)
• Marc Egea (Música, Sant Pol de mar)
• Marc Padrosa (Art, Girona)
• Marc Sampere (Debats Benjamin, Valencia)
• Marcel Pie (tallers, Barcelona)
• Maria Soliña Barreiro (Debats Benjamin, Santiago)
• Mariana Zamarbide (Art, Buenos Aires)
• Martti Parkkari (Música, Helsinki)
• Matias Kauppi (Música, Finlandia)
• Matia Insolera (Fotografia, Bologna)
• Mirko Mescia (Música-cinema, Torino)
• Minipimer.tv (Lucia Egaña, streaming, Barcelona)
• Nacho Martín (Cinema, Barcelona)
• Neokinok.tv (streaming, Barcelona)
• Oneplusone (Música, Madrid)
• Oriol Hernando (Fotografia, Barcelona)
• Óscar Chocano (Cinema, Barcelona)
• Pekka Turunen (Fotografia, Finlandia)
• Raquel Sacristan (taller i street art, Madrid)
• Raúl Verdejo (cinema, Barcelona)
• Ricardo Iscar (Cinema, Salamanca)
• Ritva Kovalainen (Fotografia, Finlandia)
• Santi Fillol (Cinema, Buenos Aires)
• Sagi Gross (Cinema, Tel Aviv)
• Sanni Seppo (Fotografia, Finlandia)
• Seppo Renvall (Audiovisuals, Helsinki)
• Simona Levi (Debats Benjamin, Barcelona-Italia)
• Tapane Rinne (Música, Helsinki)
• Teho Mäjamaki (Música, Finlàndia)
• Vailet de la Fressa, el (Música, Girona)
• Víctor Masferrer (Art, Barcelona)
• Xavi Manzanares (tallers, Barcelona)
• Yrjäna Sauros (Música, Helsinki)

4) IMÁGENES DEL FESTIVAL:

http://www.flickr.com/photos/associacio_cultural_okno/

5) TRANSPARENCIA EN EL SECTOR: EL FESTIVAL SURPAS EN CIFRAS

Dejamos al margen todas aquellas instituciones/empresas que nos han cedido material gratuitamente: Hangar, Intermedio, Filmoteca de Cataluña, CECC, la Ex, La Invisible, Neokinok.tv, Nau Côclea, etc. De hecho, para el CoNCA la partida del Ayuntamiento no cuenta dentro del presupuesto del formulario (cuenta en un annexo) porque no nos dieron subvención ni formaba parte de las otras partidas que ellos tienen en cuenta: patrocinio y fondos propios de la asociación.

Los ingresos nos han servido para pagar los gastos de: alquiler de equipo técnico y de instrumentos musicales, transporte de todos los artistas, alojamiento de todos los artistas, catering y dietas, materiales para los talleres, otros fungibles, servidor y diseño web, material impreso del festival, entre otros.

6) PROBLEMAS CON LA ADMINISTRACIÓN: EL CoNCA

El problema:

El CoNCA nos ha revocado la subvención que otorgó al Festival SURPAS para la edición del 2010 y nos reclama los 6.900 euros que nos aportaron para la realización del 3er festival Surpas.

El CoNCA alega que hay una “desviación presupuestaria” del 85% de la partida de subvenciones (que es una parte del presupuesto) que nosotros les presentamos cuando pedimos la subvención. En otras palabras, para la edición del festival del 2010 presupuestamos en las diferentes subvenciones un presupuesto económico de—€, contando con el hecho de que nos darían las ayudas el Ministerio y el CoNCA (como habían hecho en las ediciones anteriores). El Ministerio decidió que, como no éramos afines a los dictados de la ley de economía sostenible (Ley Sinde), no darnos ni un duro, pero el CoNCA sí que nos dio 6900 euros, cifra que representaba un 85% menos del total presupuestado.

Ante esta situación tan delicada decidimos lo siguiente:

- Hacer el festival como muestra de resistencia de un espacio cultural necesario y dedicar el dinero del CoNCA a cubrir los gastos mínimos, el transporte, alojamiento y la manutención de los artistas y gastos varios.

- Llamar a los artistas para explicarles nuestra situación económica y preguntarles si querían actuar por amor al arte y al SURPAS. La respuesta unánime de todos ellos fue que sí, y eso nos permitió mantener intacta la programación que habíamos presentado en las diferentes subvenciones y el calendario.

La decisión de CoNCA de revocarnos la subvención responde por lo tanto a criterios únicamente económicos y no tiene en cuenta que la programación y los objetivos del proyecto han sido respetados y conseguidos con creces. Haciendo esto, el CoNCA esta precarizando la cultura y reduciéndola a una mera cuestión económica.

Algunas cuestiones relevantes:

• Un festival que ha visto tres ediciones, hecho sin cobrar nada, invirtiendo dinero nuestro, con voluntarios y colaboradores, haciendo propuestas culturales arriesgadas y para todos los públicos, de entrada gratuíta, en Portbou, ya no tiene cabida en las políticas culturales públicas actuales.
• En nuestro caso no podemos afrontar las presiones burocráticas porque no tenemos una máquina de gestión y financiación propias, ni tampoco podemos adaptarnos a los modelos que rige el nuevo Institut de la Creació i Empreses Culturals (antiguo ICIC, que ha absorvido las competencias del CoNCA), puesto que obligan a que la actividad tenga una rentabilidad económica, subvenciones entidades privadas, entre otras cosas de naturaleza opuesta a la idiosincrasia del proyecto SURPAS.
• Después de haber hecho la mejor edición del SURPAS con buena asistencia, calidad en las actuaciones, repercusión en la prensa, ¿cómo puede el CoNCA reclamar lo que ya le ha sido devuelto con la propia práctica cultural?¿Con el festival?¿El ConCA que ahora ya no es más que un órgano consultivo al servicio del nuevo ICIC (Institut Català de les Indústries Culturals)?

Nuestras alegaciones:

• En las bases de la subvención del CoNCA, la única cláusula donde menciona que si se dan cambios/modificaciones sustanciales en la versión final del proyecto respecto su primera versión, se tiene que notificar al CoNCA es la siguiente: “Dur a terme l’activitat subvencionada d’acord amb el projecte presentat. Qualsevol canvi en el projecte o calendari presentat s’ha de notificar per escrit al CoNCA, el qual valora la modificació i la pot acceptar si no comporta canvis substancials ni representa un incompliment dels requisits i condicions establerts en aquestes bases. El CoNCA comunicarà per escrit la seva acceptació o no acceptació”.
• Este es el primer año que el CoNCA no facilita por correo la información sobre la adaptación del presupuesto del proyecto a sus posibilidades económicas y estructurales reales. Una vez hecha la modificación el CoNCA decide si realmente la pre-subvención que se te había sido concedida puede seguir adelante. La única información que hay sobre la necesidad de los subvencionados de presentar las modificaciones del proyecto al CoNCA para ver si lo aprueban es la ambigua cláusula mencionada en el punto anterior.
• Nuestra relación de ingresos y gastos está cuadrada.
• En nuestro caso el cambio en el presupuesto fue resultado de que el Ministerio de Cultura, que nos había dado soporte en las dos primeras ediciones, no nos apoyó, intuímos que a raíz de la entrada de Angeles Gonzalez Sinde en el ministerio.
• Mantuvimos las actividades y el calendario a costa de quitar los sueldos y honorarios.
• No quisimos hacer facturas falsas a los artistas y a los colaboradores-organizadores como algunos burócratas culturales nos han recomendado para hinchar el presupuesto a partir de estas facturas que se contemplarían como “recursos propios” puesto que representaría dinero que la Asociación Cultural OKNO paga.
• La partida de los intercambios realizados por convenios de colaboración y los gastos en especies o pago de facturas (en nuestro caso representan las aportaciones del Ayuntamiento de Portbou, el Consejo Comarcal, entre otros), no cuentan dentro del presupuesto en la partida que le sirve al CiNCA para valorar económicamente el proyecto. En nuestro caso es un 60% del presupuesto final.
• ¿Qué cuenta en el presupuesto del proyecto para el CoNCA? 1) Las subvenciones públicas; 2) Los patrocinadores privados; 3) Los rendimientos de la actividad. Si el Ayuntamiento de Portbou así como muchas administraciones públicas de localidades pequeñas no pueden regular sus aportaciones a partir de establecer una subvención en lugar de asumir el pago de facturas, si los patrocinadores nos ofrecen especias o servicios, si organizamos una actividad de entrada gratuita: ¿cómo puede encajar nuestro presupuesto con el presupuesto del formulario del CoNCA?
• Asimismo manifestamos nuestra verguenza absoluta por el hecho de que las revocaciones de subvenciones comporten intereses que la asociación tendrá que pagar.